Знакомьтесь: неизвестная любовь

Анатолий Некрасов, 2010

Данная книга продолжает серию «Учимся любить». Действительно, искусству любви надо учиться. Об этом говорят многие, но автор предлагает посмотреть на Любовь совершенно по-другому – как на живую разумную субстанцию, с которой можно общаться и сознательно включать в каждое проявление жизни. Эта книга о том, как такой Любви прийти на Землю. Как проявить себя в совершенно новом качестве. Такой ее видели за всю историю нашей цивилизации только единицы. Но, взяв эту книгу в руки, вы получите возможность прикоснуться к этим сакральным знаниям. Отнеситесь к этой книге как к вестнику прихода Любви на Землю, как к первому лучику света этой Любви в вашей жизни. И такая Любовь пребудет с вами и будет творить счастливую жизнь.

Пабло Пикассо

Общаясь с большим количеством людей, глубоко вникая в их судьбы, помогая найти выход из сложных ситуаций, я увидел, что несчастья людей типичны и создаются с помощью небольшого количества жизненных программ. И эти «несчастные» программы создаются из простого набора заблуждений, невежества и лени. Получается почти как с компьютерной программой — с помощью двоичной системы «0» и «1» создаются огромные объёмы информации и описываются любые грани жизни. Так и с человеческими несчастьями. В основе бесконечного их разнообразия лежит всего несколько элементарных стереотипов. И на эту тему существуют укоренившиеся заблуждения. Даже такой гениальный провидец, как Лев Николаевич Толстой, в романе «Анна Каренина» сказал: «Все счастливые семьи счастливы одинаково, а каждая несчастная семья несчастна по-своему». В действительности же всё наоборот: все несчастные несчастны типично, а вот счастливые люди и семьи очень индивидуальны в своём счастье! Но для того чтобы это увидеть, надо самому быть счастливым. Только находясь в счастье, ты можешь увидеть бесконечное множество оттенков счастья!

Чем опытней и профессиональней я становился, тем больше мне хотелось донести до людей то, что их несчастья, такие, на их взгляд, индивидуальные и разнообразные, состоят из простых «кирпичиков». И разбирая и перестраивая эти «кирпичики», можно легко, как из деталей конструктора, строить любую жизнь. В том числе и самую счастливую. Но многие люди склонны к подсознательному мазохизму и неосознанно, а зачастую и осознанно, наслаждаются своими несчастьями. И поэтому очень трудно бывает их убедить в том, что жить можно по-другому. Им проще сослаться на то, что в жизни всё предопределено и «дёргаться» бесполезно, тем более огромное количество примеров из жизни великих людей подтверждают их убеждения. Если уж гении допускают глупости, если уж великие спотыкаются на мелочах, если уж знаменитые страдают и богатые плачут, то что остаётся нам, маленьким людям…

И я решил развеять многие стереотипы, мешающие жить человеку счастливо. На примерах судеб хорошо известных людей, о которых знают всё или почти всё. Жизнь этих людей исхожена вдоль и поперёк библиографами, различными исследователями и просто любопытствующими. О них известно так много, что можно легко разобраться в сложных на первый взгляд переплетениях жизни и найти эти простые «кирпичики», на которых и построены разные несчастья. Занимаясь просветительством в вопросах счастливой жизни, я стремлюсь использовать всё, что помогает этому процессу. И надеюсь, что, анализируя судьбы известнейших людей, многие люди извлекут из них важные уроки и не совершат многих типичных ошибок. На сегодняшний день на земле накопилось достаточно знаний и опыта, чтобы самому уже не повторяться в совершении ошибок.

Пусть Жизнь Замечательных Людей послужит примером многим другим людям на пути к счастью. Мы их благодарим за это! Кроме того, глубокое понимание их заблуждений и ошибок, достижений и славы, всех причинно-следственных связей позволит и их душам иметь в дальнейшем более светлый и радостный путь…

Я долго собирался начать исследовать эту тему, но всё как-то не решался. Однако неожиданная смерть Олега Янковского так потрясла меня, что я принял решение разобраться, почему этот талантливый, любящий и любимый многими человек так быстро ушёл из жизни. И накануне сорока дней после его ухода я написал статью, которая показала истинные причины его неожиданной болезни и быстрой кончины. Далее я приведу этот рассказ. Эта трагедия дала старт новой серии… Есть древняя мудрость: об ушедших нужно говорить только правду — и это верно. Только таким образом можно научиться на чужих ошибках.

А сейчас попробуем разобраться в сложной многогранной судьбе одного известнейшего человека, которого многие считают самым великим художником двадцатого века. «Незнакомые люди поклонялись ему как гению, близкие — страдали, как от злодея», — написал о нём исследователь его жизни. Это Пабло Пикассо.

Почему я выбрал эту личность? По нескольким причинам. Помимо того что он широко известен и о нём много написано, а значит, можно создать детальный портрет личности и увидеть мелкие, но важные детали, сыграло роль то, что в этой судьбе ярко проявлена одна из проблем двадцатого века — психическая незрелость мужчин. В его истории чётко прослеживается влияние женщин на жизнь и творчество, а также и то, как дисгармония его личности порождала соответствующие творения. Через его жизнь и творчество можно понять, почему в искусстве, литературе и в целом культуре возникают различные «измы». Духовная психология, методами которой я пользуюсь, позволяет увидеть более глубокие причины, суть вещей и событий. В процессе написания этой статьи мне открылось то, что душа Пабло Пикассо уже вернулась на Землю и живёт сейчас в подростке где-то в Азии. Сняв ряд заблуждений с его жизни и мировоззрения, мы тем самым помогаем вновь пришедшей на Землю душе прожить более счастливую жизнь, иметь меньше страданий и принести людям больше пользы.

Биографы Пикассо сходятся в том, что его мать — Мария Пикассо Лопес — была волевая и энергичная женщина. Глубоко понимая механизм взаимодействия мужчины и женщины в семье, могу определённо сказать, что именно сильная воля матери явилась причиной того, что её муж, отец Пабло — Хосе Руис, так и не смог добиться в своей жизни успеха. У него был талант художника, но «в конце концов он стал смотрителем муниципального музея искусств с мизерной зарплатой и кучей вредных привычек». Воля матери наложила свой отпечаток и на жизнь сына…

В воспитании мальчика главную роль играла мать, любившая его больше, чем мужа и даже дочерей. «Именно мать сформировала в характере Пабло непоколебимую самоуверенность, что сопровождала его всю жизнь». И не удивительно, что он взял себе фамилию матери, а не отца, в результате чего отец перенёс сильнейший инфаркт. На эту же мельницу лили воду две тётки и бабушка, которые также жили в их доме. Вот в таком женском окружении, обожествлявшем его, он и воспитывался. Пикассо сам впоследствии отмечал, что «с детства привык к тому, что рядом всегда должна быть любящая женщина, готовая исполнить любой его каприз». Каждый психолог может подтвердить: воспитанного в таких условиях ребёнка ожидает сложная судьба.

Из детства многое приходит во взрослую жизнь, и особенно ярко проявляется то, что оставило в детской душе большие травмы. Психологам это тоже хорошо известно. В возрасте трёх лет Пабло пережил страшное потрясение — его город был разрушен землетрясением, и отец чудом спас мальчика из-под развалин дома. Отсюда в его творчестве рваные и угловатые линии кубизма как отголоски разрушающегося на глазах ребёнка мира его детства. Наблюдая за тем, как люди реагируют на картины, я отмечаю, что внутренне гармоничный человек отдаёт предпочтение гармоничным сюжетам, краскам, а человек, имеющий внутренний конфликт, нерешённые проблемы, выбирает дисгармоничные картины. На этом основано и притяжение публики к картинам Пикассо.

Талант художника в нём проснулся уже в шесть лет. Многие дети в этом возрасте рисуют, и рисуют хорошо, но Пабло в детстве рисовал не по-детски, а по-взрослому. Его рисунки отличались реалистичностью и глубокой проработкой, что не свойственно детям. Здесь следует привести знаковые слова, произнесённые Пикассо в возрасте шестидесяти пяти лет, когда он посетил выставку детского рисунка: «Когда мне было столько лет, сколько этим детям, я умел рисовать как Рафаэль. Потребовались долгие годы, чтобы я научился рисовать, как эти дети». Этими словами он с горечью отметил, что вынужден был под давлением моды, личностных и внешних факторов изменить своему детскому таланту и рисовать в большей степени так и то, что от него ожидала публика. Только гармоничная и самодостаточная личность может устоять под натиском модных течений, соблазна денег и сохранить свою индивидуальность в творчестве, не предать себя. Редко кому из талантов и гениев удавалось это в истории…

Отец, увидев талант сына, стал его обучать сам и усиленно продвигать к обучению в художественных школах. Мальчик был строптивым, учился плохо и постарался быстро уйти из родительского дома от плотной опеки многочисленных женщин и учителя-отца. Он рано вышел в самостоятельную жизнь, и это в какой-то степени помогло ему сохранить себя. Практика показывает: когда мальчики оказываются долгое время под опекой обожающих его женщин, то они теряют активность, жизненную силу, становятся безвольными и нереализованными. Ему удалось вырваться из-под этого пресса, но из-за сложного характера, который сформировался в детстве, жизненный путь его был непростым.

Надо учитывать также то, в каком пространстве развивалась личность и раскрывался талант молодого художника. Ему было девятнадцать лет, когда наступил двадцатый век. На переломе эпох происходили серьёзные мировоззренческие и социальные конфликты. К этому времени, живя уже в Париже, он общался с такими же талантливыми, но изломанными личностями. Как мы думаем, так мы и живём — эта мудрость действенна на все времена. Какие проблемы и заблуждения заложены в сознание человека, то и проявляется в его жизни. Таково и его окружение — подобное притягивается подобным. Пикассо жил очень сложно, в соответствии со своим характером и мировоззрением. Заложенное с детства со стороны женщин чувство собственности проявилось в том, что он первую свою постоянную женщину, уходя, закрывал на замок, и так продолжалось шесть лет! Не удивительно, что на него сильно действовали и разные новые течения, в частности кубизм. Это направление находило резонанс в изломах его сознания. Под какое-либо или под чьё-то влияние попадают люди, внутренне дисгармоничные, и это можно увидеть на жизни многих людей.

Следующей его любимой женщиной была Ева Гуэль. Почти пять лет они были вместе, много путешествовали, собирались пожениться. Но на взлёте их любви Ева… умирает. Как же так? Почему любящие души трагически теряют друг друга? Настоящая любовь никогда не приведёт к смерти, и если рядом с мужчиной или женщиной умирает любимый, тому есть свои причины. В народе это отмечалось, и в древних традициях даже было правило: женщину-вдову замуж не брать, а иногда жену убивали и хоронили вместе с мужем. Это было во времена патриархата, а вообще-то так надо было поступать и с мужчинами-вдовцами. И с точки зрения современной психологии вдов и вдовцов надо лечить и учить и только потом допускать в новые отношения. Только наличие глубокой внутренней дисгармонии может привести к таким трагическим событиям. Этот факт из биографии Пикассо ещё раз подтверждает наличие больших внутренних проблем у гения.

На примере жизни и творчества Пабло Пикассо можно увидеть огромную проблему общества — люди поднимают на пьедестал и делают идолами личностей, которые явно не заслуживают этого. В мире больше ценятся яркость, экстравагантность, вызывающее поведение, а не гармония, уважение, любовь, дружба. А ведь именно гармоничный и счастливый человек приносит обществу и миру в целом добро и любовь, он держит землю в своих добрых руках, спасая её, прокладывая курс эволюции. Но люди этого не ценят и даже не замечают тех, кто является истинной ценностью для сохранения жизни на планете. Вот это и есть глубочайшее заблуждение нашей цивилизации! Провидец Даниил Андреев был поражён, когда ему открылось, что цивилизацию на земле спасают и направляют на путь развития не великие полководцы и правители, не гении и святые, а пара любящих людей — мужчина и женщина, живущие в любви. Вот необходимое нам сегодня осознание! Именно количество любви, которым делится человек с людьми и окружающим миром, является настоящим критерием реализации его в жизни. Давайте с таких позиций смотреть на все деяния, на сами личности, и тогда будут уходить из жизни ложные ценности.

Первой официальной женой Пабло Пикассо стала русская балерина Ольга Хохлова. Сама из дворян, бежавшая во Францию от ужасов русской революции, она была человеком гармоничным и попыталась внести гармонию в жизнь художника. Ольга создала для Пикассо совершенно необычную жизнь. «Сам Пикассо понемногу превращался в преуспевающего буржуа со всеми приличествующими этому положению внешними атрибутами успеха. Он купил лимузин “испано-сюиза”, нанял шофёра в ливрее, стал носить дорогие костюмы, сшитые известными парижскими портными. Художник вёл бурную светскую жизнь, не пропускал премьеры в театре и опере, посещал приёмы и званые вечера — всегда в сопровождении своей красивой и изысканной жены: он был в зените своего “светского” периода».

Судьба их свела не зря — у Пикассо появился реальный шанс построить с этой женщиной гармоничные отношения и тем самым достичь внутренней гармонии. Это обязательно сказалось бы и на творчестве — чего и ждал от него Мир. Но Ольга увлеклась организацией лишь внешней стороны жизни, не занималась собственным развитием и не помогала в этом мужу. А её задача рядом с гением заключалась именно в этом. Да, ей удалось добиться видимости гармоничной жизни для Пабло, однако она так и не сумела убрать его внутренние, глубинные комплексы и противоречия. Когда любовь ослабла, а Ольга большую часть времени стала отдавать родившемуся сыну, внутренние противоречия Пикассо прорвались наружу, и он вернулся к своей прежней жизни, формально оставаясь женатым, так как из-за развода не хотел делить уже накопившееся богатство. Он так и не развёлся с Ольгой до самой её смерти (кстати говоря, умерла она от рака, а это тоже говорит о её нерешённых задачах). Параллельно он строил отношения с другими женщинами, и одна из них родила от него дочь, а другая — ещё сына и дочь. Большое количество романов Пикассо и качество отношений в них говорили о том, что он потребительски и собственнически относился к женщинам и не умел по-настоящему любить и уважать их. Как-то он даже сказал: «Я умру, никогда никого не полюбив». Налицо явно признаки психически незрелого мужчины, который не может выстроить гармоничные, долгие и счастливые отношения с женщиной.

И вот когда ему было уже за семьдесят, уже умерла его жена Ольга, он женился на женщине, которая вернула ему все «долги», какие у него были перед женщинами. «Жаклин была рациональной женщиной и понимала, что такой шанс, как стать спутницей уже немолодого и богатого художника, она не должна упустить. Ради жизни с Пикассо она была готова на всё. Его она называла просто Богом. Или Монсеньор — как епископа. Она с улыбкой выносила все его капризы, депрессии, мнительность, следила за диетой и никогда ничего не просила. Для измученного семейными распрями Пикассо она стала настоящим спасением». То, что он посчитал своим спасением, в действительности стало его тюрьмой. Он стал полной собственностью своей жены и был закрыт на замок даже от своих детей и внуков. Жена решала за него все вопросы. «Делить своего гения она ни с кем не собиралась. Сначала она поссорила его со всеми друзьями, потом ей удалось внушить мужу, что дети и внуки только и ждут его смерти, чтобы получить наследство». К нему вернулось всё то, что он проявлял в адрес женщин.

Умер Пабло Пикассо от воспаления лёгких. Как правило, это говорит об отсутствии в пространстве человека и в нём самом животворящей энергии любви. Так оно и было. Любовь в его жизни появлялась эпизодически, и то, чаще всего выражалась через сексуальные отношения. Глубокого чувства уважения к женщине, понимания её сути он никогда не имел. И поэтому женщины никогда не были для него музой по-настоящему. А что за творчество может состояться у мужчины без женщины-богини рядом?

Весь его жизненный путь усеян большими и малыми проблемами, сложными отношениями с женщинами. Только одна из всех его знавших женщин после его смерти не сказала о нём ничего плохого. И смерть его тоже не принесла облегчения, а, наоборот, породила новые проблемы. Умирая, он сказал: «Моя смерть станет кораблекрушением. Когда погибает большое судно, всё, что находится вокруг него, затягивается в воронку». В день похорон покончил с собой его внук, вскоре умер сын Паоло, повесилась одна из последних его любимых женщин, умерла в нищете другая, а у жены произошло расстройство психики, и она застрелилась…

В мире происходят перемены, и в первую очередь они происходят в сознании людей. Время всё ускоряется, и ускоряются перемены… Для того чтобы изменения становились всё более положительными, нужна всё большая честность: честность с самим собой, честный взгляд на окружающий мир, на людей, на их жизнь — без осуждения, но и без розовых очков. Если мы восстановим традицию говорить об умерших только правду, мы сможем гораздо быстрее избавиться от своих собственных проблем, а общество — сделать более счастливым.

В заключение выскажу ещё одно наблюдение, открытое с помощью методов духовной психологии. Картины художников обязательно несут энергии автора — всю гамму его личности. Гармоничный внутренний мир реализуется и в соответствующие произведения и вызывает соответствующие чувства. И наоборот. Коллекционеры могли бы рассказать много интересных историй на этот счёт, если бы осознавали эти взаимодействия на всю глубину… Один художник мне рассказал о том, что он рисует тогда, когда ему плохо, и пока он рисует, его состояние улучшается. «А что ты делаешь с этими картинами?» — «Я их дарю своим друзьям или продаю»… И вот люди, получив такой подарок или заплатив деньги, получают в своё пространство задачи, а то и проблемы… А нередко, чтобы ЭТО иметь, платят огромные деньги! А ведь любая хозяйка знает, что надо брать продукты не у сварливой бабули, а у доброй…

В этом году в нашей семье был такой случай, подтверждающий сказанное. Мы несколько месяцев жили в доме, где висела репродукция с картины известного художника. И вот мы стали ощущать какое-то напряжение в наших отношениях с женой. Долго не могли понять, а потом прояснилось — дисгармония шла от этой картины! А ведь это была только репродукция…