Путешествие Чичикова в Италию и другие места

Михаил Дорошенко

В первой части фантасмагории происходит разговор двойника Чичикова с Гоголем, а во второй – составленный из фрагментов текст приобретает иной вариант той же самой истории.

Дизайнер обложки Аркадий Павлов

© Михаил Дорошенко, 2023

© Аркадий Павлов, дизайн обложки, 2023

ISBN 978-5-0060-3721-2

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Пояснение к тексту

Сразу предостерегаю любителей легкого чтива: текст «Путешествие Чичикова» рассчитан на читателя, знакомого с творчеством Гоголя не по школьной программе. Нет ничего более упоительного, по словам Набокова, чем продвижение по ладно скроенному тексту с его загадками и даже «темнотами», которые высвечиваются только при втором или третьем прочтении. Если читатель научится разгадывать загадки, заключенные в книге с затейливым сюжетом, то станет творцом. Такой читатель получит удовольствие от новой версии второго тома «Мертвых душ» с упоминаниями других произведений Гоголя, а также со скрытыми заездами в литературные дебри иных времен.

«Видели ли вы когда-нибудь, — отметил Олег Серов в эссе „Пространство Грёзы“, — как пальцы музыканта, порхая над нотами, дирижируют мелодию, глаза блестят, губы шевелятся? Перед нами — профессионал! Таким же профессионализмом должен обладать читатель, открывающий книги Дорошенко».

Я был созерцателем прежде, чем научился читать, а после овладения «профессией читателя» пришлось стать писателем, чтобы восполнить отсутствие шедевров в современной литературе. Поскольку большинство любителей литературы не в состоянии самостоятельно оценить что-то оригинальное, от меня ждут сравнения с уже получившими известность авторами, одобренными критиками или временем. Для них предоставляю такую формулу: мои произведения располагаются в треугольнике между Гоголем, Белым и Набоковым. Любезный философ Михаил Рыклин в статье «Сны сценариста» добавил Роб-Грие, Борхеса и мало кому известного Русселя.

Книга разделена на две части: основную и дополнительную. Свободно расставленные эпизоды второй части перекликаются с основным текстом, составляя при этом еще один самостоятельный орнамент.

Прошу прощения у читателя за ошибки в моих книгах. Подобно Гоголю, Грабалу и многим другим гениям в литературе, был лентяем в школе, поскольку все время тратил на чтение и фантазирование, а возможности оплатить корректора не имею.

Гоголиана началась со сборника «Сны о России». Всю жизнь мне хотелось дописать второй том «Мертвых душ», да всё откладывал, затрачивая все образы, поступающие из Элизея, на создание «орнаментальной» эпопеи «Коридоры судьбы», наподобие «Поисков времени» Пруста или «Куртуазной комедии» Бальзака. Последние три-четыре года ушли на обработку текстов. Наконец, на семьдесят шестом году жизни меня вновь прорвало: вдохновение не покидало меня три недели, пока изнуряющая боль по ночам от удара в плече не закрыла врата восприятия, из-за чего пришлось для прикрытия нескольких дыр, возникших в тексте «Чичикова», заимствовать цитату из романа «Москва под ударом» Андрея Белого, а также десяток страниц из «Снов о России». Пришлось также обратиться за помощью к самой понимаемой даме (в моем мире) Татьяне Кузнецовой в корректуре и частичной редактуре текста. Если какие-то ошибки и остались, то от бесконечных перестановок, переделок и добавлений.

Объяснение понятия «орнаментальный» приведено в эссе Олега Серова «Пространство Грёзы», приведенное в конце «Коридоров судьбы» — моего первого произведения, написанного сорок лет назад. В конце предлагаю прочесть фрагмент статьи Олега Серова «Реченное есть ложь», относящейся (отчасти) к моему творчеству.

В первой части фантасмагории под пристальным взглядом двойника Чичикова оказывается второй том «Мертвых душ» Гоголя, во-второй, — русская литература 19-го и отчасти 20-го века.