О природе движений ДИКЛОНА. «Не понимал, но видел…»

Нина Васильевна Терехова

Книга представляет собой развёрнутое теоретическое обоснование созданной Ю. В. Кретовым новой пространственно-временной модели театра. Кретов Юрий Васильевич, режиссер, художественный руководитель театра-лаборатории ДИКЛОН, при работе с движениями открыл принципы и форму нового театрального действа, которые театроведы обозначили, как новую пространственно-временную модель театра.

© Нина Васильевна Терехова, 2021

ISBN 978-5-0053-2004-9

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

О природе естественного движения, действия и намерения

Книга представляет собой развёрнутое теоретическое обоснование созданной Ю. В. Кретовым новой пространственно-временной модели театра. Кретов Юрий Васильевич, режиссер, художественный руководитель театра-лаборатории ДИКЛОН, при работе с движениями открыл принципы и форму нового театрального действа, которые театроведы обозначили как новую пространственно-временную модель театра.

Как ни странно, но театроведы оказались полностью правы. Это, в буквальном смысле, пространственно-временная модель.

Данная книга объясняет феномен движений театра ДИКЛОН с точки зрения теоретической модели американского учёного Дьюи Бернарда Ларсона «Структура физической Вселенной. Ничего кроме движения», в которой описаны все известные первичные элементы физической Вселенной и поставлены в правильное положение по отношению к системе в целом. Мы сделали то же самое — поставили модель театра Кретова «в правильное положение относительно системы в целом». И результат поразил нас!

Новизна исследования в том, что оно касается движений живой системы — человека. Ларсон соотнёс базовые движения нашей физической вселенной с открытой им же естественной системой отсчета, которая сама является движущейся системой, и, тем самым, устранил путаницу, создаваемую использованием фиксированной системы координат.

Понимание разделения движения на движение в пространстве и движение во времени позволило выявить новизну и значимость новой модели театра, доказав один из основных принципов работы театра-лаборатории ДИКЛОН: формулу «действие — это намерение, реализующее себя в результате».

Действие — важнейшее понятие подхода к рабочему материалу в драматическом театре, намерение же — ключевое понятие, которым оперируют участники театра ДИКЛОН при создании спектаклей, при изучении индивидуальных движений, которые дает художественный руководитель театра Ю. В. Кретов.

Формула театра-лаборатории ДИКЛОН «действие — это намерение, реализующее себя в результате» — одна из основ работы. На театральном фестивале в 1990 году при обсуждении театроведами премьеры первого спектакля театра «Мерцание» член жюри Елена Викторовна Маркова сказала: «Создана новая пространственно-временная модель театра». (Е. В. Маркова, советский и российский театровед, педагог, автор книг и учебных пособий, крупнейший специалист по технике современной пантомимы, профессор кафедры зарубежного искусства Санкт-Петербургской Академии Театрального Искусства. Википедия). Позднее это подтвердил Лев Иосифович Гительман, крупный российский театровед, завкафедрой зарубежного искусства Санкт-Петербургской Академии Театрального Искусства (ныне РГИСИ) профессор, доктор искусствоведения, Академик Гуманитарной Академии. Автор книг по истории театра, статей о современном театре. Википедия.

Среди тех, кто интересуется философскими аспектами науки, существует резкое расхождение во мнении, чем является процесс увеличения научного понимания: «открытием» или «изобретением». Р. Б. Линдсей четко сформулировал конкретную проблему следующими словами: «Использование термина „открытие“ подразумевает существование внешнего мира „вне“ абсолютно независимого наблюдателя, со встроенными правилами и законами, ожидающими своего обнаружения и открытия. Они всегда были там и, по-видимому, всегда будут. Наша задача: посредством упорного поиска обнаружить, что они такое. С другой стороны, термин „изобретение“ подразумевает, что для формирования точки зрения, совпадающей с опытом, физик пользуется не только наблюдениями, но и творчеством». [1]

В нашей книге «открытие» и «изобретение» идут рука об руку.

Дело в том, что Юрий Васильевич Кретов — режиссер, художественный руководитель и создатель театра-лаборатории ДИКЛОН, «увидел» движения пальчиков в месячном возрасте, а потом, 33 года спустя, он создал театр-лабораторию ДИКЛОН и вот уже 34 года наблюдает, изучает природу этих движений.

Ю. В. Кретов вспоминает:

«Моя мама неоднократно говорила мне в ответ на мои ранние воспоминания: «Не пугай меня, ты этого не можешь помнить, тебе был всего месяц…».

Что же было там такое, очень важное, чего я не мог помнить? Я сидел у мамы на руках, мне был всего месяц, и я все время наблюдал за своими пальчиками, которые двигались сами по себе. Понятия «движение» у меня тогда не было, как и других понятий, поскольку вербальных смыслов для меня вообще тогда еще не существовало…. Но движения пальчиков сохранились в моей памяти».

А в 1987 году, собрав труппу молодых ребят-девчат, Ю. В. Кретов начал свою работу с движениями. Вот что о начале исследовательской работы рассказывает сам Юрий Васильевич:

«На первой репетиции я сказал ребятам: «Давайте начнем с простого. Сосредоточьтесь все, пожалуйста, на кончиках своих пальцев». Затем я начал наблюдать свои пальцы, и они вдруг стали двигаться, совершая что-то подобное спиралям, и тянули меня за собой вперед. Тело подчинилось пальцам и, следуя за ними, совершило ряд движений.

Я попросил ребят повторить это — все повторили, и я предложил это все зафиксировать, запомнить. В течении непродолжительного времени, движения, проецируемые через пальцы, усложнились, их количество увеличилось… Так начался первый спектакль моего театра-лаборатории ДИКЛОН».

Цель книги — теоретическое обоснование созданной новой пространственно-временной модели театра. Попытка разобраться с «природой» необычного движения актёров ДИКЛОНа, используя существующие научные концепции.

Немного предыстории. В 2001 году мы попали на спектакль театра ДИКЛОН «Оранжевый сон Сальвадора Дали».

Первое, что поразило нас в спектакле — это гармоничное движение актёров, которые совершали общее завораживающее действо, двигаясь «не глядя друг на друга». Глаз было не оторвать от непрерывности движений… Действие вызывало широкий спектр эмоций в зале. Затрагивало какие-то потаённые, сокровенные уголки в душе, в памяти, хотя на сцене была только музыка, какие-то звуки и движение при полном отсутствии слов.

Итак, в чём секрет «движений» актёров ДИКЛОНА? А секрет есть. Предупреждаем, что он не лежит на поверхности.

Что же поразило младенца Юру в движениях пальчиков? Что такое значимое для себя он увидел, если эти «движения» на много лет привлекли его внимание?

Почему первый цикл спектаклей «ДИКЛОНА» называется «Мерцания»? Какое «мерцание» увидел Кретов? Не то ли это «мерцание», которое потом, «всюду и во всём», обнаружил русский физик Симон Шноль в 80-х годах прошлого столетия?

Шноль открыл, что «каждый единичный атом, каждая единичная молекула и каждый энергетический импульс на Земле, одновременно проходит через одинаковое „мерцание“ на крошечном или квантовом уровне».

Получается, что учёный-физик Шноль совершил эпохальное открытие, меняющее развитие цивилизации, а гуманитарий, режиссёр Кретов «увидел» это «мерцание» и «показал» его в движениях человека! Разве это не поразительно уже само по себе?

Данная книга объясняет феномен движений театра ДИКЛОН с точки зрения теоретической модели американского учёного Дьюи Бернарда Ларсона «Структура физической Вселенной. Ничего кроме движения», в которой описаны все известные первичные элементы физической Вселенной и поставлены в правильное положение по отношению к системе в целом. Мы сделали то же самое — поставили новую модель Кретова «в правильное положение относительно системы в целом».

Даём краткое содержание по главам — своеобразный путеводитель. Можно пропускать сложные для вас вещи, а потом к ним возвращаться. Можно начать читать с конца, а потом прийти в начало. Материал, сложный по самой сути, излагается, по возможности, просто и образно.

Глава 1. Чтобы «примерить» теорию к движениям ДИКЛОНА, надо разобраться в сути «Структуры физической Вселенной, в которой нет ничего кроме движения». Рассмотрим её базовые понятия.

Глава 2. Геометрия движений на уровне атомов даёт образное понимание темы.

Глава 3. Исследования Ларсона составляют три тома и касаются косных (неживых) систем.

Нас интересуют движения живого человека, поэтому, мы продолжили идеи Ларсона на живые системы, и дополнили информацией от гениального русского учёного Ю. Бабикова.

Глава 4. Теоретическую модель Ларсона логично подтверждает экспериментальное исследование русского физика С. Э. Шноля.

Глава 5. Понимание СУТИ движения во времени раскрывает секрет пространственно-временной модели театра-лаборатории ДИКЛОН.

Особое внимание следует обратить на законы и принципы театра ДИКЛОН, выделенные жирным курсивом. В контексте рассматриваемых научных концепций сразу даётся прямая ссылка на соответствующий принцип театра.

Итак, Дьюи Бернард Ларсон, американский учёный, в 1959 году издал большой и сложный труд — «Систему Теории Обратной Взаимообусловленности Пространства и Времени (СТОВПВ)». [2]

Ларсон понял, что Вселенная — это не просто пространственно-временная структура вещества, как принято считать в традиционной науке. «Вселенная, в которой мы живем — не вселенная материи, а вселенная ДВИЖЕНИЯ, в которой основной реальностью является движение, а все физические реалии и явления, включая материю — просто проявления движения. А пространство и время — два взаимообусловленных и не существующих друг без друга аспекта движения, и не имеют никакого другого значения.

Все, что он сделал, это определил свойства, которыми обязательно должны обладать пространство и время во Вселенной, целиком проявленной из движения, и выразил их в форме ряда постулатов.

Фундаментальные постулаты теории Вселенной Движения:

Первый фундаментальный постулат: Физическая Вселенная целиком и полностью состоит из одного компонента — движения, существующего в трех измерениях, в дискретных единицах и с двумя взаимообусловленными аспектами — пространством и временем.

Второй фундаментальный постулат: Физическая вселенная описывается в терминах отношений обычной математики, ее первичные характеристики абсолютны, а геометрия евклидова.

Ларсон показал, что логико-математические следствия из этих постулатов без привлечения дальнейших допущений или экспериментальных результатов детально определяют теоретическую модель, во всех отношениях согласующуюся с наблюдаемой физической Вселенной.

Впервые в истории науки появилась доступная теоретическая система, удовлетворяющая критерию, выраженному Ричардом Шлегелем: «В значимом смысле, идеал науки — это единый набор принципов или ряд математических уравнений, из которых может быть выведен весь громадный процесс и структура природы». [3]

Одно из достижений системы Ларсона это — описание всех известных первичных элементов физической вселенной — частиц, атомов, и измененных форм, поставленных в правильное положение по отношению к системе в целом. Это меняет равновесие между теорией и экспериментом. Вместо того, чтобы отставать от экспериментального отдела науки, теоретическая система далеко впереди экспериментаторов.

«Она уже прошла проверку временем; то есть, теоретические выводы сравнивались с наблюдаемыми фактами в тысячах индивидуальных случаев, охватывающих почти все основные области физической науки, и не было выявлено ни одного определенного несоответствия», — говорится в предисловии к последнему изданию трёхтомника Ларсона.

Итак, мы тоже предприняли попытку поставить необычные движения актёров театра ДИКЛОН в правильное положение по отношению к системе Ларсона и сразу обнаружилось удивительное совпадение.

Режиссёр Кретов говорит: «Вот у нас в ДИКЛОНЕ я предлагал актёру начинать внутреннее движение очень медленно, наблюдая за ним, идя за ним. Наблюдение за актёром показало, что человек в пространстве двигается дискретно… Движение в какой-то момент как бы пропадает… идёт рывками».

Ларсон постулирует мироздание, составленное из дискретных единиц движения, а Кретов «увидел», что анатомия движения человека именно такая — дискретная!

«Но это не значит, что движение происходит в виде ряда прыжков. Основное движение — это последовательность, в которой знакомая последовательность времени сопровождается аналогичной последовательностью пространства. Завершение одной единицы последовательности сразу же сопровождается возникновением другой, без перерыва. В качестве аналогии можно рассмотреть цепь. Хотя цепь существует в виде отдельных единиц, она является непрерывной структурой, а не соседством отдельных единиц».