Немалую роль сыграл в этом богатый боевой
опыт писателя, полученный во время сражений с персами.
Как сказали бы теперь – с жизненным
опытом писателя.
Опыт пребывания в закрытом коллективе училища, находившегося в стране другой культуры и языка, кажется странным ретроспективно-зеркальным отражением будущей жизни и
опыта писателя в эмиграции.
Высокоуважаемые читатели, сегодня я хотел бы поделиться с вами тайной, которую я благодаря моему обширному
опыту писателя смог совершенно осознать.
Первый
опыт писателя в прозе свидетельствует о мере его таланта.
Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать
Карту слов. Я отлично
умею считать, но пока плохо понимаю, как устроен ваш мир. Помоги мне разобраться!
Спасибо! Я стал чуточку лучше понимать мир эмоций.
Вопрос: перешиб — это что-то нейтральное, положительное или отрицательное?
Вторая задача, рассчитанная на более долгий срок и предполагающая опору на постепенное взаимодействие вновь полученных знаний с жизненным
опытом писателя была решена не в полной мере.
Уже первый
опыт писателя свидетельствует о его таланте наблюдателя и рассказчика.
Поэтому, апеллируя к
опыту писателей, мы имеем дело всё же с общей культурно-антропологической проблемой отношений человека и пространства.
В личном
опыте писателя и в его подходе к описанию реальности так или иначе уже в прошлом веке говорила та личностно освоенная свобода, которая дана нам в качестве непосредственной очевидности, в своей проблематичной парадоксальности.
Теснейшую связь изображения и слова демонстрируют изобразительные
опыты писателей.
Л. Аннинский точно подмечает особую лёгкость первых литературных
опытов писателя, который печатается «гладко с первых же попыток».
К слову, признаюсь, что впервые за мой многолетний
опыт писателя писать книгу было достаточно весело и забавно, и несмотря на то, что книга затрагивает серьёзные темы, она не лишена доброты и легкомысленности.
Его
опыт писателя подсказывал, что в таких играх важно найти скрытые детали, те, что не видны на первый взгляд.
Привлекают внимание и способы осмысления картин, которые может заимствовать школьная практика, и последовательность разбора живописных полотен, в основу которого, как показывает
опыт писателей, может быть положена либо композиция, либо образы-персонажи, либо развитие действия.
В твоpческих
опытах писателя там и тут прорастают травы, цветут цветы, растут грибы, звенит овсянка, поёт зяблик, оpут гpачи, цокают соловьи, раздаётся хлопанье перепела, с колдовской настойчивостью кукует кукушка, гудят шмели, летают сразу все видящие стрекозы.
Вместе с трактатом «О жизни» они составляют своеобразную философскую трилогию, являющуюся ключом к пониманию творческого
опыта писателя, главной проблемой которого оказывается единство художественно-эстетических и духовно-нравственных воззрений в целостном духовно-практическом опыте.
Можно ли было угадать в первых
опытах писателя, что из него выйдет впоследствии времени?
Этот метод определяется как «способ изучения литературы, при котором контекст жизненного
опыта писателя и его личность рассматриваются как основополагающий фактор творчества», а «каждый литературный памятник должен быть оценён прежде всего как документ своей эпохи и как документ, объясняющий психику поэта».
Учитывая киносценарный и драматургический
опыт писателя, с этим нельзя не согласиться: от театра требуется много того, что невозможно реализовать на подмостках, а кинематограф «обрекается» быть немым.
Так, как понял это автор, исходя из своего
опыта писателя и переводчика.