Берущая начало в
сознании художника внутренняя форма направляет его в поисках подходящей внешней формы.
Предельным воплощением рецептивного механизма в творческом
сознании художника становится создание индивидуального, авторского литературного мифа о «старшем поэте».
Фидлер утверждал, что появление произведения искусства является результатом познавательного процесса, и, таким образом, художественная форма становится проявлением мира построенного
сознанием художника, истинность которого не может существовать отдельно от этого интеллектуального события: «Искусство не что иное, как одно из средств, посредством которых человек производит реальность».
Она – только нереализованная возможность истины, и реализовать её призвано субъективное
сознание художника, которое не искажает истину природы, существующую, якобы, где-то вовне, а впервые её творит и воплощает, освобождая души вещей из плена материи.
Чем дальше – тем больше, чем дальше – тем решительнее освобождалось
сознание художника от пассивного подражания внешнему облику окружающего мира.
Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать
Карту слов. Я отлично
умею считать, но пока плохо понимаю, как устроен ваш мир. Помоги мне разобраться!
Спасибо! Я стал чуточку лучше понимать мир эмоций.
Вопрос: пуэрперальный — это что-то нейтральное, положительное или отрицательное?
Всё это так или иначе связано с процессом реабилитации сегодня модернизма, важнейшей идеологической установкой которого, как отмечалось выше, является стремление к разрушению традиций и уничтожению национального в искусстве, стремление вытравить из
сознания художника память о роде-племени, о национальном предназначении, об исторической судьбе народа, к которому принадлежит художник.
Он предполагает наличие объективной или субъективной реальности, не всегда фиксируемой
сознанием художника, но давшей толчок процессу художественного отображения.
В
сознании художника уже возник определённый образ, но он искал в подлинной реальности живое подтверждение ему и очень долго не находил.
Фотография, всё же, это отражение реальности, а живопись – отражение
сознания художника, его фантазий.
Паравиртуальности психоделического искусства на основе изменённых состояний
сознания художника и зрителя с помощью галлюциногенов и всевозможных наработок авангардно модернистского и постмодернистского искусства.
Образ завладел
сознанием художника и просился на волю.
Она прежде всего обозначала мистическую установку
сознания художника, проницающего мир, в котором за внешними ежедневными явлениями лежит мир высших сущностей.
Говорят, что на самом деле цвет – это свет
сознания художника.
Стоило этой измученной душе со своей тоской по идеалу ухватиться за одну из абстракций, которыми столь богато народничество, как проникновенное
сознание художника указывало на истинный смысл абстракции, её социальную природу и полное отсутствие в этой природе законных мотивов для идеализации.
Сознание художника рождало образ, а через него и иную настройку в отношениях.
Её муж, пробивавшийся вперёд, сумел освободить проход, потащил за собой и жену, и теряющего
сознание художника…
Изображённый на картине объект ирреален, поскольку он существует только на пересечении
сознаний художника и зрителя.
Такое соприкосновение происходит в сфере искусства; возникающие при этом в
сознании художника сновидческие образы несут на себе отпечаток встречи их создателя с бытийственной бездной, – в этом и заключается, с одной стороны, их символизм, а с другой – залог их реальности.
Примитивное, заточенное под религиозные и светские мотивы
сознание художников того времени просто не могло породить нечто настолько неописуемое, чуждое не только тому историческому отрезку и местности, но и тогдашней человеческой психике, представлениям о бытии.
Таковое припоминание культуры, как символо-творчество, как художество (оставив за аскетикой «художество художеств»!), будет иметь свой язык зрительных образов как символов идей, к которым прикасается, в которые входит творческое
сознание художника.
Появление произведения искусства является результатом познавательного процесса, художественная форма становится проявлением мира, построенного
сознанием художника, что снимает противостояние между стилем как нивелирующей совокупностью общих признаков и уникальностью художественного феномена произведения искусства.