Шаляпин в «Scala»

Влас Дорошевич, 1901

«Я застал Милан, – конечно, артистический Милан, – в страшном волнении. В знаменитой „галерее“, на этом рынке оперных артистов, в редакциях театральных газет, которых здесь до пятнадцати, в театральных агентствах, которых тут до двадцати, только и слышно было: – Scialapino!..»

— Да чего вы так волнуетесь?

— Выписывать русского певца в — Италию! Да ведь это все равно, что к вам стали бы ввозить пшеницу.

Из разговоров.

* * *

Я застал Милан, — конечно, артистический Милан, — в страшном волнении.

В знаменитой «галерее», на этом рынке оперных артистов^[4], в редакциях театральных газет, которых здесь до пятнадцати, в театральных агентствах, которых тут до двадцати, только и слышно было:

— Scialapino!

Мефистофели, Риголетто, Раули волновались^[5], кричали, невероятно жестикулировали.

— Это безобразие!

— Это черт знает что!

— Это неслыханный скандал!

Сцены разыгрывались презабавные.

— Десять спектаклей гарантированных! — вопил один бас, словно ограбленный. По тысяче пятьсот франков за спектакль!

— О, Madonna santissima! О, Madonna santissima!^[6] — стонал, схватившись за голову, слушая его, тенор.

— Пятнадцать тысяч франков за какие-нибудь десять дней! Пятнадцать тысяч франков!

— О, Dio mio! Mo Dio!^[7]

— Франков пятнадцать тысяч, франков! А не лир^[8], — гремел бас.

— О, mamma mia! Mamma mia!^[9] — корчился тенор.

— Да чего вы столько волнуетесь? — спрашивал я знакомых артистов. — Ведь это не первый русский, который поет в Scala!

— Да, но то другое дело! То были русские певцы, делавшие итальянскую карьеру. У нас есть много испанцев, греков, поляков, русских, евреев. Они учатся в Италии, поют в Италии, наконец, добиваются и выступают в Scala. Это понятно! Но выписывать артиста на гастроли из Москвы! Это первый случай! Это неслыханно!

— Десять лет не ставили «Мефистофеля»^[10]. Десять лет, — горчайше жаловался один бас, — потому что не было настоящего исполнителя. И вдруг Мефистофеля выписывают из Москвы. Да что у нас своих Мефистофелей нет? Вся галерея полна Мефистофелями. И вдруг выписывать откуда-то из Москвы^[11]. Срам для всех Мефистофелей, срам для всей Италии.

— Были русские, совершенно незнакомые Италии, которые сразу попали в Scala, но то другое дело! Они платили, и платили бешеные деньги, чтобы спеть! Они платили, а тут ему платят! Слыханное ли дело?

— Мы годами добиваемся этой чести! Годами! — чуть не плакали кругом.

— Пятнадцать тысяч франков^[12]. И не лир, а франков!

И, наконец, один из наиболее интеллигентных певцов пояснил мне фразой, которую я поставил эпиграфом:

— Да ведь это все равно, что к вам стали бы ввозить пшеницу!

Было довольно противно. В артистах говорили ремесленники.

— Он будет освистан! — кричали итальянцы, чуть не грозя кулаками. — Он будет освистан!

— Да! Как же! — демонически хохотали другие. — Пятнадцать тысяч франков! Есть из чего заплатить клаке. Насажает клакеров^[13].

— Все равно, он будет освистан.

— Надо освистать и дирекцию!

— И Бойто! Зачем позволил это!^[14]

Начало не предвещало ничего хорошего.

И как раз в это время разыгрался скандал, «беспримерный в театральных летописях Италии».

К супруге г. Шаляпина, — в его отсутствие, — явился г. Маринетти^[15]. «Сам» Маринетти, подписывающийся в письмах к артистам:

— Marinetti e С°.

«Шеф» миланской клаки, без услуг которого не обходится ни один

Конец ознакомительного фрагмента.

Примечания

4

В знаменитой «галерее», на этом рынке оперных артистов… — Галерея Виктора Эммануила в Милане была местом встреч артистов, певцов и антрепренеров. Виктор Эммануил II (1820—1878) — первый король объединенной Италии.

5

Мефистофели, Риголетто, Раули волновались… — Мефистофель — герой опер французского композитора Шарля Гуно (1818—1893) «Фауст» (1859) и «Мефистофель» (1867) Арриго Бойто, Риголетто — герой одноименной оперы (1851) Дж. Верди, Рауль — герой оперетты Ж. Оффенбаха «Синяя борода» (1866).

6

О, святая Мадонна! (ит.).

7

Боже мой! (ит.).

8

Разница между франком и лирой в то время была 2,5 копейки. — Примечание В.М. Дорошевича.

9

О, моя мама! (ит.).

10

Десять лет не ставили «Мефистофеля». — См. комм. на стр. 739.

11

И вдруг выписывать откуда-то из Москвы. — В 1900 г. предприимчивый директор «Ла Скала» Джулио Гатти-Казацца задумал поставить забытого «Мефистофеля» А. Бойто. Он не без труда уговорил не верившего в успех композитора, а затем пригласил неизвестного итальянской публике русского артиста на роль Мефистофеля и молодых итальянцев Энрико Карузо и Эмму Карелли на роли Фауста и Маргариты.

12

Пятнадцать тысяч франков. — Эту цену за десять спектаклей назначил сам Шаляпин, предполагая, что дирекция театра не согласится на такой гонорар и гастроли, в успехе которых он не был уверен, не состоятся, но условия были приняты

13

Есть из чего заплатить клаке. Насажает клакеров. — Клака (от франц. claque) — группа подставных зрителей — клакеров, нанимаемых антрепренером или актером для создания искусственного успеха или провала спектакля.

14

И Бойто! Зачем позволил это! — Бойто Арриго (настоящее имя Энрико, 1842—1918) — итальянский композитор, поэт и либреттист. 11 февраля 1901 г. директор «Ла Скала» Дж. Гатти-Казацца писал Шаляпину: «Маэстро Бойто напишет сегодня же директору Императорских театров, адрес коего Вы мне оставили, прося освободить Вас на несколько дней раньше, чтобы Вы, таким образом, могли быть в Милане 23 или 24 февраля, чтобы начать сейчас же репетиции Мефистофеля» (Федор Иванович Шаляпин. В 2-х томах. Т. 1. Литературное наследство. Письма. И. Шаляпина. Воспоминания об отце. М., 1960, с. 620).

15

К супруге г. Шаляпина, — в его отсутствие, — явился г. Маринетти. — Супруга Шаляпина — Торнаги Иола Игнатьевна (1878—1964), прима-балерина Русской частной оперы, итальянка по происхождению. Маринетти — в письме к Шаляпину шеф тогдашней миланской клаки называет себя Мартинетги (см. Федор Иванович Шаляпин. В 2-х томах. Т. 1, с. 689).