Неточные совпадения
Литературные опыты Александра Васильевича написаны в любимой форме того времени, именно в виде разговоров в царстве мертвых. Беседуют Кортец с Монтесумой и Александр Македонский с Геростатом. Монтесума доказывает Кортецу, что благость и милосердие необходимы
героям. Во втором разговоре автор, сопоставляя подвиги Александра с поступком Герострата, старается
показать разницу между истинною любовью к славе и тщеславной жаждой известности.
— Я знал вас вот таким, — сказал Александр Васильевич,
показывая рукой на аршин от пола, — и едал у вашего батюшки Андрея пироги. О! Да какие были сладкие… как теперь помню! Помню и вас, Михаил Андреевич!.. Вы славно тогда ездили на палочке! О, да как же вы тогда рубили деревянною саблею! Поцелуемся, Михаил Андреевич. Ты будешь
герой!.. Ура!..
Неточные совпадения
— Странно все. Появились какие-то люди… оригинального умонастроения. Недавно
показали мне поэта — здоровеннейший парень! Ест так много, как будто извечно голоден и не верит, что способен насытиться. Читал стихи про Иуду, прославил предателя
героем. А кажется, не без таланта. Другое стихотворение — интересно.
— Куда вы? Подождите, здесь ужинают, и очень вкусно. Холодный ужин и весьма неплохое вино. Хозяева этой старой посуды, —
показал он широким жестом на пестрое украшение стен, — люди добрые и широких взглядов. Им безразлично, кто у них ест и что говорит, они достаточно богаты для того, чтоб участвовать в истории; войну они понимают как основной смысл истории, как фабрикацию
героев и вообще как нечто очень украшающее жизнь.
«Молодец, красивый мужчина: но какая простота… чтоб не сказать больше… во взгляде, в манерах! Ужели он —
герой Веры!..» — думал Райский, глядя на него и с любопытством ожидая, что
покажет дальнейшее наблюдение.
Прежняя штука, притвориться обиженным, выставить какую-нибудь пошлую сторону характера, чтобы опереться на нее, не годится: два раза на одном и том же не проведешь: вторая такая история лишь раскрыла бы смысл первой,
показала бы его
героем не только новых, но и прежних времен.
С половины пьесы он начинает спускать своего
героя с того пьедестала, на котором он является в первых сценах, а в последнем акте
показывает его решительно неспособным к той борьбе, какую он принял было на себя.