Секреты редактора ток-шоу. Что остается за кадром?

Маргарита Матвиенко (2024)

Сотни звонков, сообщений, знакомств и эфиров, тысячи выговоренных минут, десятки интервью, ненормированный график и ещё множество деталей, из которых складываются будни редактора ток-шоу. А всё для того, чтобы зритель в нужное время включил любимую программу. За годы работы накопилось много увлекательных и поучительных историй. Однажды вечером, перечитав десятки страниц, поняла, что хватит писать в стол. Поэтому, дорогой читатель, приглашаю вместе отправиться на экскурсию по телевизионным лабиринтам.

Глава 7

Легкость дается тяжелым трудом

Иван Айвазовский

Однажды мне сказали: «Ой, в твоей сфере все легко. Пришла, позвонила и ушла! А еще и звезды!» Возможно, со стороны так и кажется. Если посмотреть публикуемые вакансии, то в обязанности редактора входит: поиск тем и героев, запись интервью, приглашение на запись программ экспертов и знаменитостей, работа над сценарием, поиск видео и еще несколько пунктов. Согласна, по описанию работа кажется легкой. Но препятствия вырастают на каждом этапе.

Как находят темы? Отслеживать всевозможные онлайн-издания и группы в социальных сетях, особенно специализирующиеся на скандалах, происшествиях и звездах. В редакцию также поступали звонки и присылали письма, но они не давали результата. Большинство обращений начиналось со слов: «Дорогая редакция» и продолжалось в таком стиле: «у нас в доме протекают трубы», «помогите купить стиральную машинку», «у Людки пьющий муж, они вечно ругаются» и т.д. И даже если проклевывалось зернышко надежды, люди отказывались. Их ответы тоже достойны внимания: «В Москву не поеду, лучше приезжайте вы», «я не публичный человек, но главная по дому, расскажет о всех» и «мы не разводимся, заявление о побоях забрала. Письмо требую уничтожить».

За темами охотились и конкуренты, что создавало дополнительную сложность. Не приветствовалось снимать одно и то же. Погоня за эксклюзивом! Были исключения, но обязательное условие — неожиданные повороты. Борьба проходила и внутри редакции. Две бригады могли заявить одно и то же. В таких случаях действовало правило: кто первый встал, того и тапки. Бывало так, что тему не могли найти 2 недели. Отсидеться не получалось, сверху давили еще больше.

Существовало распределение по бригадам. Одним отдавали сложное — скандалы, трагедии, убийства. Другим доставалась благость — юбилей, премьера фильма, день учителя, первый звонок и все в таком роде. В эту категорию можно отнести «вечера памяти». Например, умер знаменитый артист и в этот же день бригада в экстренном режиме собирает программу. Хоть и прямой эфир, подготовка не тяжелая, собирали из того, что было. Неприятным в подготовке было то, что редакторы первые сообщали о смерти друзьям и коллегам.

Как искать людей? Во-первых, благодаря социальным сетям. В «Одноклассниках» искали возрастную категорию 50+, во «Вконтакте» (и других запрещенных сетях) — молодежь.

— Смотри, возраст подходит, город тоже. Наверное он? — рассматривая котенка на аватарке, советовались редакторы.

— А мне ответила девушка. Она из этого города, написала имя и фамилию. Весь город обсуждает историю, — кто-то, перебивая кричит.

Приходилось искать, не зная имени. Выбирали город (если он был известен), возрастную категорию и интуитивно пытались попасть в цель. Когда знали имя и была фотография — задача облегчалась. Конечно, отвечали не всегда. Обычно, если история уже приобрела огласку, человеку пишут десятки журналистов из разных программ и каналов. И потенциальный герой, один раз дав комментарий, больше не идет на контакт. Если ответа не было, писали всем «друзьям» из списка — родственникам, одноклассникам, одногруппникам и тем, кто был онлайн.

Любая переписка должна перетекать разговор. Если потенциальный герой отправлял номер, значит коммуникация налажена. В диалоге понимаешь интонацию, врет или не врет, расположен ли на дальнейшее сотрудничество и, что из себя представляет человек.

Если поиски велись в небольшом городе, звонили по всем доступным номерам: отделение почты, деревенский магазин, больница и администрация. Однажды всей бригадой в какой-то глубинке искали пожилого мужчину (брат знаменитости).

— Нашла номер священника из соседней деревни. Вряд ли он поможет? — спросила я.

— Попробуй. А вдруг? — сказала коллега.

— Ответил. Рассказала о нашем поиске.

— Конечно, знаю его. Он сейчас рядом со мной стоит! — последовал ответ.

Не чудо ли? И таких историй множество.

Недавно к вакансии редактора увидела строчку «наличие дара убеждения». Мне кажется, это первое и основное требование, без которого невозможно работать на ток-шоу и вообще в журналистике. Общение с людьми — это основная составляющая. Общаться с публичными людьми легче. У них есть опыт, и они с радостью ответят на все вопросы. Только если это не скандал. С обычным населением дела обстоят сложнее. Во-первых, уговорить пообщаться по телефону. Во-вторых, уговорить сделать программу. В-третьих, убедить, чтобы они дали контакты родственников, друзей, врагов. В-четвертых, убедить принять съемочную группу и приехать на программу.

А такой герой не один. На плечах у редактора их может быть два, три и даже четыре.

Программа невозможна без экспертов. Приглашать их и искать — задача несложная. Существует база контактов в редакции, где можно подсмотреть, кто какую тему комментирует. Стандартный набор — адвокат, психолог, врач, криминалист, журналист или пиарщик.

Канву программы составляют интервью героев и экспертов. Как уже было сказано выше, с каждым героем и экспертом редактор проводит детальный разговор (или мини-допрос). Все записывает и отдает шеф-редактору, который формирует сценарий. Дополняя словами ведущего, связывает интервью героев с фото-видеосъемками, объединяет одну часть с другой.

Постаралась расширенно описать действия под клеймом «легко». О других деталях напишу ниже.