Механика исполнения европейских танцев

Сергей Силантьев

В книге описаны принципы исполнения европейской программы бальных танцев. Разобраны примеры исполнения некоторых фигур. Указаны часто встречающиеся ошибки танцоров. Предложены некоторые упражнения для улучшения навыков исполнения. Книга ориентирована на учителей танца, но может использоваться и для самостоятельного обучения.

ОСОБЕННОСТИ ИСПОЛНЕНИЯ ТАНЦЕВ

Существует такое понятие — «характеризация танца», то есть соответствие манеры движения в танце характеру музыки. Ведь именно ритмические особенности музыки повлияли на формирование техники исполнения танцев.

МЕДЛЕННЫЙ ВАЛЬС

Темп медленного вальса 28 — 30 тактов в минуту. То есть один такт длится порядка 2 секунд. В одном такте 3 удара. Соответственно, если фигура состоит из 3 шагов, на один шаг приходится около 0.7 секунды.

Это самый медленный из всех исполняемых свинговых танцев, поэтому он обладает самым амплитудным свингом. В основной массе фигур используется постепенный подъем — подъем начинается в конце 1 шага и продолжается на последующих двух шагах (которые обычно заканчиваются собиранием ног вместе).

Если внимательно послушать музыку медленного вальса, легко услышать четкую пульсацию ритма: «и» 1 «и» 2 «и» 3.

Рассмотрим, как использовать этот ритм, на примере шагов фигуры «Натуральный поворот».

Замечание. В случае отсутствия «приставки» в фигуре, например, «Плетение», необходимость продвижения в пространстве для исполнения шага 3, прервало бы продолжение подъема. То есть верхней точкой свинга будет счет «2».

Счет «и» (после счета «2») использовался бы для движения веса и, как следствие, стопы в направлении следующего шага (в зависимости от исполняемой фигуры).

На счет «3», вес будет двигаться в направлении шага и вниз над стопой опорной ноги. В конце движения колено опорной ноги смягчится, принимая вес, а свободная нога подтянется под корпус, готовясь к продолжению движения.

Подробности в разделе «Подъемы и снижения»

МЕДЛЕННЫЙ ФОКСТРОТ

Хотя темп фокстрота такой же, как у медленного вальса: 28 — 30 тактов в минуту, и на один такт также приходится порядка 2 секунд, в медленном фокстроте 4 доли в такте. Соответственно, один удар музыки занимает примерно 0.5 секунды.

Шаги медленного фокстрота разделяются на медленные (2 удара) и быстрые (1 удар), следовательно, медленный шаг будет длиться в течение 1 секунды, а быстрый порядка 0.5 секунды.

Базовые движения фокстрота, как и в медленном вальсе, состоят из 3 шагов, которые исполняются в ритме: медленно, быстро, быстро. Но, ритмические особенности музыки танца привели к замене приставного шага на проходящий.

· В фигуре «Перо» легко узнается «Перемена с ПН», а в «Тройном шаге» — «Перемена с ЛН».

Короткая длительность быстрого шага и необходимость продвижения в пространстве вынуждают исполнителей двигаться по более пологой траектории — без продолжения подъема.

Фактически подъем завершается в конце первого шага, а на следующем шаге сохраняется примерно тот же уровень.

Рассмотри более подробно ритмические особенности музыки медленного фокстрота и их влияние на характер исполнения танца.

В любой четырехдольной музыке акцентированными считаются 1 и 3 доля (1 2 3 4), однако в музыке медленного фокстрота также можно услышать ритмический акцент на 2 и 4 долю (1 2 3 4). Эти акценты имеют короткий характер звучания, так как обычно выделяются ударными инструментами.

Если попытаться проинтерпретировать ритм голосом, то счет «1» и «3» нужно считать протяжно, а «2» и «4» — коротко. Чтобы отразить это в танце, нужно стремиться двигаться аналогично: движения на 2 и 4 должны быть несколько более стремительными, а на 1 и 3 — размашистыми.

Рассмотрим использование ритма на примере фигуры «Шаг перо».

Замечание. Счет «и» использован в данном случае скорее, как условная единица, чтобы иметь возможность разложить процесс движения. На практике, конструкцию «и 3 и» можно как раз просчитать как долгое 3. Или как «и 3», что создаст ощущение дополнительного импульса перед шагом.

Также, важно заметить, что, несмотря на стремительное начало снижения в конце такта, вес корпуса не должен оказаться на новой опорной ноге на счет «1» следующего такта. Исполнители должны продолжать двигать вес вперед, максимально долго используя мышцы опорной ноги, ощущая продолжение снижения между счетом «4» и счетом «1». Перенос веса на новую опорную ногу должен завершиться только на счет «2».

КВИКСТЕП

Квикстеп исполняется в темпе 50 — 52 такта в минуту. Имеет четырехдольный размер. Один такт длится примерно 1.2 секунды. Соответственно, на один удар музыки приходится менее 0.3 секунды! Даже медленный шаг будет быстрее чем одна доля в медленном вальсе (около 0.6 секунды).

Высокий темп, естественно, накладывает отпечаток на характер исполнения танца. Хотя, в отличие от медленного фокстрота, в квикстепе фигуры имеют преимущественно приставочный характер, но из-за высокого темпа, свинг также имеет пологую кривую.

· Отмечу еще раз, что «приставки» исчезли из медленного фокстрота, потому что они представляют некоторое неудобство при таком темпе исполнения.

Так как музыка квикстепа имеет живой, шутливый характер, движения в танце должны быть легкими и стремительными.

Если в квикстепе пытаться делать высокие подъемы, движения будут выглядеть «прыгающими» и «тяжелыми».

Поэтому, например, в шагах 1—3 «Натурального поворота» и подобных фигурах, исполняемых под счет МББ, подъем исполняется в конце первого шага, а на шагах 2—3 сохраняется один уровень. Такой характер исполнения создаст ощущение «воздушности» движения. На второй счет «Б», практически одновременно исполняется снижение и вынос ЛН на следующий шаг.

· Тем не менее, на первом «быстро» осуществляйте сильное давление в пол носком ноги, создавая ощущение «полета».

В более спокойных движениях типа «Шассе» и «Локстэп» (МББМ), где снижение исполняется на последний счет «медленно», подъем начинается в конце первого шага и продолжается на последующих двух шагах (постепенный).

Если исполняются фигуры такого типа (в том числе и «Локстэп»), не нужно «форсировать» собирание ног. Акцентированными являются 1 и 3 удары (1 2 3 4), поэтому импульс движения должен приходиться, как раз на первый удар «быстро» (на шаг), а собирание ног исполняется по инерции (за счет движения веса над опорной ногой, а не работы мускулов ног).

· Плюс сильное давление в пол стопой и ощущение «полета».

Если снижение исполняется на счет «быстро» на проходящем шаге («Наружная перемена», «Бегущее окончание», в променадных позициях), важно понимать, что на один удар необходимо сделать и перемещение в пространстве и снижение. Поэтому вес тела должен перемещаться несколько активнее от предыдущего шага.

· Представьте себе быстро бегущего человека. Чтобы быстро бежать нам необходимо направить вес своего корпуса вперед, как бы опережая движение ног.

Сравним характер исполнения медленного вальса, медленного фокстрота и квикстепа.

В медленном вальсе больше всего времени на вершине свинга, поэтому, даже, если исполнять фигуру с проходящим шагом, например, «Плетение из ПП», несмотря на то, что движение веса в пространстве продолжается, спокойный темп исполнения приводит к некоторому замедлению движения на счет «2».

В медленном фокстроте, на вершину свинга приходится счет «быстро», на который необходимо успеть переместить вес в пространстве. Поэтому движение будет более динамичным.

В квикстепе же скорость настолько высока, что вес тела практически уже должен быть в направлении следующего шага (опережать стопы).

Например, при исполнении фигуры «Поворотный лок ВП» в медленном вальсе (1и23) будет ощущаться замедление на счет «2», а при исполнении этой же фигуры в квикстепе (ББББ) на третьем счете «Б» нужно стремиться «убежать», заранее отправив вес тела в нужном направлении. В противном случае движение будет недостаточно стремительным для квикстепа и будет выглядеть тяжеловесно и не музыкально. Фигура упоминается также в разделе «Свинг»

ВЕНСКИЙ ВАЛЬС

Темп венского вальса 58 — 60 тактов в минуту. Примерно один такт в секунду. Трехдольный размер. Соответственно, на один удар музыки приходится чуть более 0.3 секунды.

· Многие думают, что техника исполнения венского вальса аналогична исполнению медленного вальса в более быстром темпе. Однако в музыке венского вальса совершенно другой ритмический рисунок.

· На технику также не могли не оказать влияния исторические особенности исполнения танца: танцоры отклоняли верхнюю часть корпуса в направлении центра поворота. При этом дамы прогибались в корпусе поворачивая голову влево на движении вперед и вправо на движении назад. Такую манеру исполнения можно увидеть и в наши дни, например, в балете.

Высокий темп приводит к пологому свингу. По факту небольшой подъем является лишь реакцией на свинг корпуса.

· Поэтому на второй половине поворотов нога подтягивается всей стопой в контакте с полом.

· Тем не менее танец не должен выглядеть тяжеловесно. Перемена ноги на «приставке» исполняется практически в «полете», но при этом не нужно «выпрыгивать» наверх.

В венском вальсе несколько по-другому используются наклоны корпуса.

На первом шаге «Натурального поворота» сохраняется наклон с предыдущего движения. Небольшое отклонение корпуса в направлении движения (вдоль линии танца) в начальной фазе второго шага способствует перемещению веса в пространстве и свингу ЛН.

На шаге в сторону корпус сначала оказывается в вертикальном положении, затем нижняя часть опережает движение верхней части корпуса, изменяя наклон в противоположную сторону (в процессе сбора ног).

· В «Обратном повороте», расположение дамы справа от партнера и больший объем поворота (в результате движения по дуге влево) несколько ограничивает возможность исполнения наклонов. Особенно при исполнении вдоль короткой стены, скорее ощущается отклонение корпуса в центр зала для компенсации центробежной силы.

Отличительной особенностью ритма венского вальса, является то, что вторая доля звучит несколько раньше, чем при равномерном ритме — смещена ближе к первой доле. В результате чего длительность первой доли несколько укорачивается, а второй — удлиняется. Это делается чтобы сделать первую долю более «легкой» в восприятии.

3___1___2___3___1 Ровный ритм

3___1__2____3___1 Венский вальс

· Первым этот прием использовал Иоганн Штраус. Он также местами использовал паузу в мелодии на второй доле, чтобы сначала прозвучал аккомпанемент (мелодия продолжалась со счета «3»).

В танце это выражается в том, что нужно исполнить шаг в сторону немного раньше, что дает возможность несколько дольше «парить» над опорной ногой.

ТАНГО

Темп танго 31 — 33 такта в минуту. На один такт приходится примерно 1.8 секунды. Танго имеет размер 2/4 — две доли в такте, доли измеряются четвертями. Медленный шаг занимает одну долю такта, быстрый — половину доли. Однако в ритме четко прослушиваются и восьмые доли, теоретически грамотно считать ритм танго — 1 и 2 и, выделяя голосом счета «1» и «2».

Б Б М

1 и 2и

· Для удобства можно, конечно, считать и до четырех, выделяя счет «1» и «3» (1 2 3 4).

Также в ритме танго можно услышать так называемый «затактовый» удар — а 1 и 2 и.

Ритм танго имеет отрывистый характер — стаккато (удар, пауза), что должно быть отражено в движении: стопы выносятся резким движением, после некоторого запаздывания.

· Но это не должно отражаться на движении веса в пространстве.

Рассмотрим музыкальный характер исполнения на примере первого шага любой променадной фигуры (счет «медленно»):

1. Шаг начинается с подготовки движения веса из-за такта (счет «а») — мускулы ног давят в пол, корпус при этом создает встречное сопротивление, что приводит к накоплению энергии которая затем начинает перемещать вес в направлении шага.

2. Корпус начинает движение вперед, но стопа еще удерживается на месте. На первый музыкальный удар (счет «1») стопа выводится вперед резким движением.

3. Корпус продолжает движение вперед оказываясь над новой опорной ногой на счет «и».

Не должно быть эффекта остановки в конце шага! Вес должен продолжать движение над опорной ногой (конечно не бесконтрольно) создавая условия для исполнения следующего шага, который будет приходится «сильную» долю такта.

· Если «засидеться» в променадной позиции, то шаг будет исполнен на второй удар музыки (счет «и»), вместо музыкально заполненного шага «медленно» получится шаг «быстро» после паузы, в результате будет пропущена «сильная» доля музыки. Также не будет накоплено достаточно энергии для исполнения следующей «сильной» доли такта.

Замечание. Если исполняется два медленных хода вперед, движение будет исполнятся в более плавной манере. При этом в конце второго хода делается некоторое ускорение перед следующим шагом (обычно исполняемого на счет «быстро»).

Принцип исполнения быстрых шагов в целом аналогичен описанному выше. Но, важно отметить, что первый счет «быстро» выпадает на акцентированный удар («сильная» доля такта) и поэтому исполнятся несколько более энергично.

Замечание. Движения, в основе которых лежит действие «Рок», исполняются в спокойной манере с компактным перемещением веса.

· В противном случае движение будет выглядеть комично.